来源:中国油画网  作者:佚名

  《浔阳送别图》局部

  浔阳琵琶图页 故宫博物院藏 非此次展品

  展览还展出了传周昉《宫姬调琴图》及仇英款《听琴图》,罕见的仇英临摹宋元古画包括私人收藏的《摹李公麟莲社图》,元人王振鹏作《姨母育佛图》和仇英的《摹王振鹏姨母育佛图》,以及《倪瓒像》等。从仇英临摹的古画中,可以感受到他不停尝试不同风格、再兼容各家菁华的企图,尤其“南宋四家”马远、夏圭的画风,仇英更是倾注毕生之力持续临摹学习。

  传周昉《宫姬调琴图》 纳尔逊·艾金斯美术馆藏

  仇英款《听琴图》 京都国立博物馆藏

  《姨母育佛图》 元人王振鹏作 波士顿美术馆藏

  《姨母育佛图》局部 仇英临摹本 上海博物馆藏

  从仇英对古画的临摹中可以看出,仇英的临摹之作并非一味地重复原作,相反,他加入了不少自己的创造,比如在前人的基础之上,合理增加更多的细节,使画面更加充实。

  中期 嘉靖四年~二十一年(1525-1542)

  仇英中期的作品,经常可见文徵明的弟子王宠(1494-1533)题跋诗文,故可依王宠卒年推测,这些画作的创作年代应该不晚于嘉靖十二年(1533)。目前已知至少六幅仇英作品有王宠题字,包括本次展出的上海博物馆藏《梧竹书堂图》,图中画一精舍,宽敞的书桌置于窗前,上置文具书籍,一士人半坐半卧于躺椅上,神态安详。房舍四周修竹,梧桐摇曳生姿,坡石勾皴用拖泥带水法兼干笔皴擦,再以水墨淡淡晕染,颇见浑厚。上缀以萱花、丛菊,显示出隐居的优雅情调。书幅上部有王宠、文徵明、彭年三人题诗。王宠题:“常侍风流邺下遗,英英文采曜长离。也知彩笔花生夕,应是神游艺苑时。王宠”。

  《梧竹书堂图》轴 明 仇英作 纵148.8厘米 横57.2厘米 上海博物馆藏

  此外,仇英的中期作品,也大致可依照他受周凤来(1523-1555)、陈官(卒于1557后)等收藏家委托创作的文献资料来左证断代,这批作品大致完成于嘉靖十九年(1540)前后。仇英便是通过和江南地区收藏家的交往,得以广泛研习宋元收藏,并将临摹所学的古代技法,转化融会而成就新意。举凡入画之文人品茶、赏琴、闲话、隐居、行旅、渔父濯足、横笛等,或为设色,或为白描,皆生动精微。仕女画企图融合唐宋以来的画风,勾画细致,姿态多样,影响深远。楼台界画更是别出蹊径,笔力清劲,傅彩精妙,已超出师承藩篱。

  明 仇英 九成宫图  卷 31.7 × 341 cm 大阪市立美术馆藏 阿部藏品

  “吴中四才子”中祝允明(1460-1526)、唐寅和文征明三人都曾在仇英画作上留下题字,其中又以对仇英青睐有加的文征明为最,“仇画文题”也成为当时最受藏家追捧的书画合璧经典。文徵明曾赞誉:“见仇实父画,方是真画,使吾曹皆有愧色。”

  文征明的态度进而影响了其子侄门生,以及文氏一族庞大的朋友圈,包括文彭(1498-1573)、文嘉(1501-1583)、文伯仁(1502-1575)、彭年(1505-1566)、陈淳(1483-1544)、王守(1492-1550)、王宠、陆治(1496-1576)、陆师道(1517-1574)、王谷祥(1501-1568)、周天球(1514-1595)、许初、袁褧(1495-1573)、王穉登(1535-1612)等人都常为仇英的画作配以题跋诗文,不只使仇英作品多了书卷逸气,更富雅趣,也大大促进了仇英在苏州文化圈的名气和地位。

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